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有人說，對書來說，現在是最壞的時代，也是最好的時代，數位閱讀、網路社群媒體興起的今日，閱讀的需求被刺激、提升，只是紙本換成了手機、平板，人類的閱讀習慣已然改變。「一本成功的書，必須讓人想要收藏」這句出版界的老話，在今日看來除了取決於內容，「設計」也成為帶動出版業的推手。

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對裝幀設計師劉曉翔來說，書愈難賣，它的「門面」反而愈被重視，這也就讓設計師有更多機會，為一本書量身打造，讓它不至於在書群中被淹沒。不僅是在大規模的市場如此，小規模如台灣，書籍設計對需求也與日俱增。曾以《直到大地的盡頭》、《我的名字是光》入圍金蝶獎的設計師賴佳韋更以自己做《再見楊德昌》為例，未來書籍跨界結合音樂、影像大有可能。「當書不再局限於視覺、觸覺，設計和閱讀也會變得更豐富立體。」

台灣新生代的設計師廖韡則認為：「一本剛剛好適切主題內容的書，就是值得收藏的書。」裝幀設計最終不繁複加工或用多好的紙，而是選擇最適合一本書的內容的開本與加工方式，在於回歸到美學，以及在地性的特殊文化感。當「中國最美的書」持續地在國際舞台上獲得「世界最美的書」肯定，實則意味著中國台北過年伴手禮設計師「基因」中所賦予中國湖口 燒烤推薦書籍的文化內涵，已成功以設計的語言轉化為自身的美學。只要能透過內容、自身文化基因延伸出有趣的設計，書在任何時空背景下，都有著被收藏的價值，人們對於買紙本書的欲望，仍會持續。(旺報)

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